Роберт Макки раскрывает секреты создания драматического диалога для писателей и сценаристов. Узнайте техники, как наделить слова героев голосами, чтобы они стали живыми. Книга предлагает руководство для преодоления творческих трудностей и достижения мастерства в искусстве говорения.
Раздел Chitat.online для книги «Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Роберт Макки раскрывает секреты создания драматического диалога для писателей и сценаристов. Узнайте техники, как наделить слова героев голосами, чтобы они стали живыми. Книга предлагает руководство для преодоления творческих трудностей и достижения мастерства в искусстве говорения.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
читать текст Роберт Макки Легкое чтение Любовные романы подборки серии
Роберт Макки раскрывает секреты создания драматического диалога для писателей и сценаристов. Узнайте техники, как наделить слова героев голосами, чтобы они стали живыми. Книга предлагает руководство для преодоления творческих трудностей и достижения мастерства в искусстве говорения.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Гнев Найлза на несправедливость судьбы подпитывает завязку, но вся энергия уходит в перечисление уважаемых общественных институтов: «ассоциация психиатров»; «академические круги», «политические посты». И вдруг — банальная концовка: «На автобусах красуется твоя жирная физиономия».
ПОДТЕКСТ: Найлз понимает, что Фрейзер гордится своей физиономией на автобусах. Здесь он в последний раз оскорбляется. Ценность оскорбления/гордости исчерпала себя, и теперь в дело вступает другая ценность, глубоко укорененная в детском соперничестве: победа/поражение.
ФРЕЙЗЕР (возмущенно). Мое лицо не жирное!
НАЙЛЗ. Да ладно! Эти орехи ты решил припасти на зиму?
ДЕЙСТВИЕ: Фрейзер защищается.
ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ: Найлз нападает.
ПОДТЕКСТ: к шестому такту подтекст выходит на уровень текста, поэтому в последующих тактах герои относительно прямолинейны.
ФРЕЙЗЕР. Я хотя бы не хиляк!
НАЙЛЗ. Ты кого назвал хиляком, жирдяй?
ФРЕЙЗЕР. Тебя! Хиляк!
ДЕЙСТВИЕ: Фрейзер называет Найлза уродом.
ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ: Найлз называет Фрейзера уродом.
ТЕХНИКА: точно выбранное слово «хиляк» очень правильно характеризует Фрейзера. Но контекст обзывания здесь теряется, потому что, по правде говоря, он гораздо больше жирдяй, чем Найлз хиляк. Он приперт к стенке и переходит от словесного к физическому действию.
НАЙЛЗ. Заставь меня!
ДЕЙСТВИЕ: Фрейзер сжимает кулаки.
ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ: Найлз сжимает кулаки.
ПОДТЕКСТ: говоря «сжимает кулаки», я имею в виду, что они мысленно и эмоционально готовятся к драке.
ФРЕЙЗЕР. И заставлю!
НАЙЛЗ. Что-то сомневаюсь!
ДЕЙСТВИЕ: Фрейзер решает, куда будет бить.
ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ: Найлз провоцирует его на удар.
ПОДТЕКСТ: в этом коротком такте братья решают, насколько далеко они могут зайти в решении драться. Фрейзер решает начать с легкого воздействия.
ФРЕЙЗЕР. А! (вырывает несколько волосков с груди брата) Вот тебе!
Найлз сгибается от боли.
ДЕЙСТВИЕ: Фрейзер нападает на Найлза.
ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ: Найлз готовится к контратаке.
ПОДТЕКСТ: крича и корчась, Найлз объявляет открытую войну.
ТЕХНИКА: после всех грозных слов вырывание волосков с груди предстает очень сильным комическим преуменьшением. Обратим внимание, как повторение «заставь/заставлю» придает ритм игре актеров и выстраивает сцену.
Фрейзер оборачивается, чтобы выйти, но Найлз кидается через всю комнату, прыгает Фрейзеру на спину, бьет его головой о дверь. Завязывается драка.
ФРЕЙЗЕР (кричит). Найлз! Найлз! Перестань! Мы психиатры, а не мужланы!
ДЕЙСТВИЕ: Найлз нападает на Фрейзера.
