Исследование фокусируется на влиянии еврейства на музыку. Рассматривается глубокое нерасположение к искусству и его историческое положение. Поиск причин этого отношения и влияние на развитие искусства рассматриваются в контексте вопросов о Царствах и Иерусалиме.
Эта страница Chitat.online посвящена книге «Еврейство в музыке»: читатель видит описание, автора, жанры и может сразу перейти к чтению полной версии в браузере.
Исследование фокусируется на влиянии еврейства на музыку. Рассматривается глубокое нерасположение к искусству и его историческое положение. Поиск причин этого отношения и влияние на развитие искусства рассматриваются в контексте вопросов о Царствах и Иерусалиме.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
читать текст Рихард Вагнер Легкое чтение Любовные романы подборки серии
Исследование фокусируется на влиянии еврейства на музыку. Рассматривается глубокое нерасположение к искусству и его историческое положение. Поиск причин этого отношения и влияние на развитие искусства рассматриваются в контексте вопросов о Царствах и Иерусалиме.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Мы далеки от того, чтобы заняться расследованием причин этого явления, но не можем не обвинять в нём христианскую цивилизацию, которая держала евреев в принудительном обособлении, равно, как в последствиях этого явления мы не обвиняем евреев.
Мы обязаны только освещать и разъяснять эстетический характер этих явлений.
Прежде всего, необходимо иметь в виду то обстоятельство, что евреи, научившись говорить на всех европейских языках, но не владея ими, как языками природными, окончательно лишены какой бы то ни было способности выражаться на них вполне самостоятельно и индивидуально-своеобразно.
Язык не есть дело единичной личности, но произведение исторической общности; и только тот, кто вырос в этой общности, может принимать участие в её созидании.
Евреи же, стоят одиноко, вне исторической общности с теми народами, среди которых они живут.
Они — одиноки со своей национальной религией, одиноки, как племя, которое лишено почвы и которому судьба настолько отказала в развитии внутри себя, что даже его собственный язык сохранился лишь, как мёртвый.
А творить на чужом языке, до сего времени, не было возможно даже для величайших гениев. Поэтому, вся европейская цивилизация и её искусство остались чуждыми для евреев: они не принимали никакого участия в их образовании и развитии, но лишённые отечества, только издали присматривались к ним.
Насколько чужды нам евреи, можно судить из того, что сам язык евреев противен нам. Особенности семитической речи, особенное упрямство её природы не изгладилось даже под воздействием на неё двухтысячелетнего культурного общения евреев с европейскими народами.
Само звуковыражение, чуждое нам, резко поражает наш слух; также неприятно действует на нас незнакомая конструкция оборотов, благодаря которым, еврейская речь приобретает характер невыразимо перепутанной болтовни; это обстоятельство, прежде всего, следует принять во внимание, потому что оно, как ниже будет показано, разъясняет то впечатление, какое оказывают на нас новейшие музыкальные еврейские произведения.
Прислушайтесь к речи еврея, и вас неприятно удивит отсутствие в ней чего-то гуманного: его речь — это какое-то холодное, полное равнодушия своеобразное калякание. Ничто не возвышается в ней до взволнованности высшей, прожигающей сердце страсти.
А если мы в разговоре с евреем обратим к нему нашу часто взволнованную речь, то он всегда будет избегать нас, как противника, потому что не найдёт в себе взволнованного возражения, подобного нашему.
