Летом 1994 года в американском городе Сомбере исчезает пятнадцатилетняя Стефани Мейлер. Спустя двадцать пять лет писатель решает вернуться в город своего детства и расследовать это таинственное преступление, переплетая давние тайны с современностью.
Эта страница Chitat.online посвящена книге «Исчезновение Стефани Мейлер»: читатель видит описание, автора, жанры и может сразу перейти к чтению полной версии в браузере.
Летом 1994 года в американском городе Сомбере исчезает пятнадцатилетняя Стефани Мейлер. Спустя двадцать пять лет писатель решает вернуться в город своего детства и расследовать это таинственное преступление, переплетая давние тайны с современностью.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
читать текст Жоэль Диккер Легкое чтение Детективы Крутые детективы подборки серии
Летом 1994 года в американском городе Сомбере исчезает пятнадцатилетняя Стефани Мейлер. Спустя двадцать пять лет писатель решает вернуться в город своего детства и расследовать это таинственное преступление, переплетая давние тайны с современностью.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
И с ужасом обнаружил, что ровно на соседнем шезлонге расположился Стивен Бергдорф, натирающий кремом для загара спину какого-то юного создания, явно не жены.
— Стивен! — воскликнул Островски.
— Мита? — поперхнулся Бергдорф, увидев перед собой фигуру критика. — Что вы тут делаете?
Он, конечно, видел Островски на пресс-конференции, но никак не предполагал, что тот может поселиться в «Паласе».
— Позвольте и вам задать тот же вопрос, Стивен. Я уезжаю из Нью-Йорка, хочу пожить спокойно, а тут опять вы!
— Я приехал разузнать про загадочный спектакль, который тут будут играть.
— Я здесь был раньше вас, Стивен, так что возвращайтесь в Нью-Йорк и вообще валите отсюда.
— Мы ездим, куда хотим, у нас демократия, — сухо ответила Элис.
Островски узнал ее: она работала в журнале.
— Ну и ну, Стивен, — присвистнул он, — вижу, вы отлично сочетаете работу с удовольствием. Ваша жена, наверно, очень довольна.
Он собрал свои вещи и в ярости удалился. Стивен побежал за ним:
— Подождите, Мита…
— Не волнуйтесь, Стивен, — пожал плечами Островски, — я ничего не скажу Трейси.
— Я не о том. Я хотел сказать, что виноват перед вами. Мне очень жаль, что я с вами так обошелся. Я… я в тот момент был не в себе. Простите, пожалуйста.
Островски показалось, что Бергдорф говорит искренне. Извинения тронули его.
— Спасибо, Стивен.
— Вот уж не за что, Мита. Вас сюда прислал «Нью-Йорк таймс»?
— О боги, нет, конечно, я теперь безработный. Кому нужен старомодный критик?
— Вы великий критик, Мита, вас любая газета с руками оторвет.
Островски пожал плечами, потом вздохнул:
— Может, в этом-то и проблема.
— Это почему?
— Со вчерашнего дня меня преследует одна мысль: мне хочется пойти на прослушивание для участия в «Черной ночи».
— А что вам мешает?
— Но это же невозможно! Я литературный и театральный критик! Значит, я не могу ни писать, ни играть сам!
— Мита, я вас что-то не понимаю…
— Стивен, да напрягите же мозги, ради бога! И скажите, с какого перепугу театральный критик станет играть в спектакле? Вы можете себе представить, чтобы литературные критики писали романы, а писатели — рецензии? Можете вообразить, чтобы Дон Делилло писал рецензию для «Нью-Йоркера» про новую пьесу Дэвида Мэмета? А Поллок критиковал последнюю выставку Ротко в «Нью-Йорк таймс»? Чтобы Джефф Кунс громил в «Вашингтон пост» последнюю работу Дэмьена Хёрста? Вы можете вообразить Спилберга, который в рецензии на последний фильм Копполы напишет в «Лос-Анджелес таймс»: «Не ходите на это говно, это жесть кромешная»? Поднимется страшный скандал, все будут кричать о необъективности, и совершенно правильно: нельзя критиковать тот вид искусства, которым занимаешься сам.
