Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера — читать онлайн бесплатно полностью

Андрей увлеченно рассказывает Наташе об этой стройке, о ее людях… Он горячо говорит о том, что здесь когда-то было и что будет в недалеком будущем. Взволнованная Наташа, как зачарованная, слушает его.

Неожиданно Андрей рассказ свой заканчивает стихами любви, обращенными к ней. Их руки встречаются. Он сжимает ее в объятиях. Они сейчас самые счастливые на всей земле… И в это мгновение, как бы благословляя их счастье, восходит солнце. Теплые, ласковые лучи его, осветив лица влюбленных, пробуждают к жизни природу. Цветы, деревья, река, ручейки и вся тайга озарились вдруг светом и засияли, как бы разделяя то большое чувство, которое переживали в эти секунды наши герои, застывшие от глубокого восхищения перед раскрывшейся им в своей неповторимой, девственной красоте природы…

Органическим включением пейзажа в настроение героев удалось создать сцену, в какой-то мере насыщенную атмосферой счастья и радости, чего никогда не могли бы сделать только одни актеры, как бы талантливы они ни были. В этом, как мне кажется, и есть одно из особых свойств нашего киноискусства.

После выбора мест натурных съемок «Трактористов» нам оставалось только записать фонограмму музыки, и можно было выезжать в экспедицию.

Предварительная запись музыки к не начатой съемками картине – дело тоже весьма сложное, и на этом творческом процессе работы композитора и режиссера хотелось бы несколько задержаться.

Выбор музыкального материала безусловно принадлежит компетенции композитора. При этом ему следует учитывать особенности сценария и режиссуры. Но музыкальные пропорции внутри фильма ни в коем случае не должны ему навязываться и стеснять его. Нельзя представить себе дело так: режиссер – заказчик, а композитор – лишь бесправный исполнитель. Это и неверно и вредно. Режиссер не всегда хорошо и правильно понимает музыку и ее роль в фильме. Но и композиторы (не все, конечно) подчас относятся к своей работе в кино неуважительно, ремесленнически. Я знаю композиторов, которые всю свою работу по фильму сводят к написанию одной-двух песен…

Отношения композитора и режиссера должны быть по-настоящему творческими. Так же, как автор сценария, оператор, художник, так и композитор должен с самого начала работы по фильму быть в тесном содружестве с основным творческим коллективом, а не привлекаться к написанию музыки в самый последний – монтажно-тонировочный период.

Как правило, почти все музыкальные фильмы снимаются под заранее записанную музыку – под фонограмму. Фонограмма еще задолго до съемки определяет не только атмосферу и настроение сцены, но и ритм ее монтажа, темп внутрикадрового действия, размер кадра – плана, монтажные переходы, стыки и т. п.