Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера — читать онлайн бесплатно полностью

Когда поставлена определенная цель, тогда есть профессиональное, деловое удовольствие работать с таким въедливым товарищем, как И. А. Пырьев.

Рассказывать какие были перипетии, может быть, не нужно, но это работалось вместе, вплоть до того, что это писалось режиссером. Было написано листов 15 печатных и важно, что это было очень профессионально…»

Дружно и целеустремленно работая с Николаем Федоровичем над сценарием, мы не ставили себе целью сделать сугубо реалистический фильм о жизни и труде колхозников того времени, хотя оба прекрасно знали все сложности и трудности в подъеме сельского хозяйства.

Между прочим, в 1949–50 гг. в колхозах Кубани, чему я лично свидетель, материально-бытовое положение колхозников было значительно лучшим, чем спустя десять лет. В 1961 году мне пришлось с киноэкспедицией по фильму «Наш общий друг» побывать в тех же местах и у тех же колхозников, у которых я был, когда снимал «Кубанские казаки», и должен честно сказать, что состояние колхозов, оплата их трудодней, их жизненная обеспеченность были несравненно в худшем положении, чем тогда.

В то время у каждого колхозника была корова, а то и две, было свое молоко, свое масло, был хороший приусадебный участок и т. д. На этот раз ничего этого в семье колхозника уже не было. Коров заставили продать в колхозы, где половина их повымерла, приусадебные участки были значительно урезаны. А за молоком для своих детей колхозницы Кубани (первейшей житницы России) с трех часов ночи становились в очередь…

Это я вспомнил в порядке некоего ответа тем, кто обвинял наш фильм «Кубанские казаки» в лакировке колхозной действительности, голословно утверждая, что в начале пятидесятых годов положение в колхозах было значительно хуже, чем в начале шестидесятых…

Оглядываясь на пройденный путь создания двадцати пяти картин, я понял, что в творческой жизни каждого советского кинорежиссера есть три ответственных момента.

Первый – когда режиссер обдумывает идею, тему, материал своего будущего фильма, ибо, в отличие от театральных режиссеров, являющихся интерпретаторами замысла драматурга, режиссер кино в большинстве случаев сам намечает тему, материал, а иногда даже сюжет и жанр будущего фильма.

Марина Ладынина в фильме «Кубанские казаки»

И как уже показал опыт, те кинокартины бывают наиболее удачны и совершенны, сценарии которых пишутся писателями или драматургами в тесном творческом содружестве с режиссером. Этим утверждением я ни в какой мере не собираюсь принизить ведущую роль писателя-сценариста. Нет, я хочу только сказать, что многолетний опыт режиссерской работы, практика создания целого ряда кинокартин убеждают меня в том, что кинорежиссер является несравненно более самостоятельно мыслящим художником, чем режиссер театра.