Автор
Универсальное руководство по созданию увлекательных историй, независимо от формата. Автор раскрывает 27 ключевых принципов сторителлинга, применимых от классических пьес до современных сериалов. Научитесь строить повествование с правильной структурой, создавать напряжение и удерживать...
Эта страница Chitat.online посвящена книге «27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»»: читатель видит описание, автора, жанры и может сразу перейти к чтению полной версии в браузере.
Универсальное руководство по созданию увлекательных историй, независимо от формата. Автор раскрывает 27 ключевых принципов сторителлинга, применимых от классических пьес до современных сериалов. Научитесь строить повествование с правильной структурой, создавать напряжение и удерживать...
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Универсальное руководство по созданию увлекательных историй, независимо от формата. Автор раскрывает 27 ключевых принципов сторителлинга, применимых от классических пьес до современных сериалов. Научитесь строить повествование с правильной структурой, создавать напряжение и удерживать...
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Мисс Кентон: Вы могли бы пойти мне навстречу. А я вам. Мы можем жить друг для друга.
Мистер Стивенс: Как я хотел бы этого… Боже, я так люблю тебя. Я действительно этого хочу, но я не могу. Ты такая милая. Меня сильно влечет к тебе, но если я этому поддамся, то это сделает меня уязвимым. Я буду страдать. И если на работе произойдет какой-нибудь эксцесс, мне сложно будет сохранить уверенность в себе.
Мисс Кентон: Я без ума от вас.
Мистер Стивенс: Ты злишь меня. Потому что, с одной стороны, я ужасно хочу тебя, а с другой стороны, я не могу себе этого позволить. Я просто не могу этого сделать!
Мисс Кентон: Возьмите меня сейчас же.
Мистер Стивенс: Я же сказал: нет. Ты меня не слышишь?
Мисс Кентон: Вы действительно, в самом деле говорите «нет»?
Мистер Стивенс: Иди к черту!"
"Мисс Кентон: Я чувствую себя униженной и отвергнутой. Вы разбили мне сердце.
Мистер Стивенс: Да будет так.
Мисс Кентон убегает.
Хотя это и выглядит довольно забавно, такая открытость была бы неудачным решением. Предположим, герои фильма жили бы в мире, где люди всегда и точно выражают вслух то, что чувствуют. Такая ситуация для них была бы невозможна в принципе: страсти просто не смогли бы дойти до точки кипения. В оригинальной версии диалога их желание подпитывается подавленной сексуальностью. Во втором же варианте этого нет, а поэтому и напряжению взяться неоткуда. Кроме того, второй вариант диалога с треском терпит неудачу, как только мы вспоминаем, что герои должны действовать на пределе своих возможностей/способностей: ведь если они оба хотят быть вместе, а он прямо говорит, что боится стать уязвимым, она наверняка с легкостью докажет ему, что вреда от нее не будет и что, напротив, ее любовь сделает его даже более эффективным дворецким. И еще. Поскольку жанр фильма представляет собой гибрид драмы и мелодрамы, прямой и откровенный диалог здесь был бы просто неуместен: он не соответствовал бы ни тону, ни настроению данной истории. Но при этом идея расписать, что же на самом деле имеют в виду персонажи, когда ведут диалог, – это потрясающий способ сделать его черновой набросок, чтобы убедиться, что у вас есть четкое представление о том, что будет скрыто под поверхностью его чистовой версии.
ПОПРОБУЙТЕ САМИСледующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.
• Написание диалога – немного рискованное предприятие, потому что здесь мы вступаем на психологически сложную территорию. Начиная писать, вы можете еще не знать, что подразумевают ваши персонажи. Но когда вы углубляетесь в историю, вы проваливаетесь в собственное ментальное пространство, где время летит незаметно и где много чего может выйти из глубин вашей души/психики.
