27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» — читать онлайн бесплатно полностью

Когда Винсент открывает портфель, из него исходит свет, и Джулс спрашивает: «Мы рады?» Винсент заворожен тем, что он увидел в портфеле, и не сразу отвечает сообщнику. Джулс опять кричит: «Винсент!», и тогда уже Винсент, явно под впечатлением, реагирует: «Да, мы рады». Не заявляя прямо, что именно находится в портфеле, Тарантино провоцирует у зрителя эмоцию – ощущение неясного чуда. Таким образом, в отсутствие четкого объяснения пространство факта заменяется/заполняется субстанцией чувства. Если бы нам показали, что это деньги или драгоценные камни, это вызвало бы массу логичных вопросов и предположений – что с ними будет дальше? Каковы теперь будут действия Джулса и Винсента? Но когда мы не знаем, что находится внутри этого портфеля, у нас появляется пространство для эмоций: в данном случае мы получаем возможность просто почувствовать важность того, что лежит в портфеле. И сразу же возникает интерес разгадать, что же там внутри. Многие поклонники фильма убеждены, что в портфеле находится нечто сверхъестественное, – и это отчасти потому, что Винсент открывает его с помощью цифровой комбинации 6–6–6.

Когда вы пытаетесь выйти за рамки рациональности, вы делаете это потому, что одна только логика не может передать всего того, что вам выразить необходимо. Это барьер, завеса, которую вам предстоит преодолеть. Совсем не факт, впрочем, что вы вообще видите это как препятствие. Но, как бы то ни было, следует признать, что оценки того, выходят ли придуманные вами вспомогательные детали/события за рамки рациональности или нет, очень субъективны; они как красота – в глазах смотрящего. Самое главное, что они вас лично заставляют испытывать эмоции, задевают за живое и кажутся, по крайней мере, интуитивно, связанными с вашим сюжетом и темой, а следовательно вызывают чувство восхищения или создают ощущение чуда. Если так происходит, значит у вас все получилось.

ОПЫТ МАСТЕРА«Дистанция спасения» (Fever Dream, 2017)

Первоначально роман опубликован на испанском языке как Distancia de rescate (Rescue Distance) в 2014 г., Саманта Швеблин"

"Саманта Швеблин, аргентинская писательница, прежде мастер коротких рассказов, написала свой первый роман «Дистанция спасения» после просмотра французского документального фильма о разрушительном воздействии пестицидов. Тема привлекла ее внимание потому, что ее беспокоил тот факт, что Латинская Америка создала себе плохую репутацию в области агрохимического регулирования. Но хотя ее работа начиналась с четкой и конкретной цели – предупредить людей об опасности токсичных химикатов, Швеблин довольно быстро почувствовала, что лучше всего художественная литература работает тогда, когда она выходит за рамки только лишь рациональных выкладок.