Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма — читать онлайн бесплатно полностью

При любом сеттинге, при любой структуре истории неожиданное и необычное появление героя будет означать, что вы уделили этому внимание и нашли какие-то решения. Какие примеры тут можно увидеть и какие обобщения сделать?

Отличный вариант – это знакомство с героем в движении, в действии. Покажите впервые вашего героя зрителю в тот момент, когда герой находится в наибольшей динамике, и это будет неожиданно и необычно. Не бойтесь задавать напряжение и яркое действие с самого начала истории. Хорошо помню, как мы на студии обсуждали мой сценарий фильма «Музыкальные пираты», где по экспозиции формальная задача была показать, что слон Прабу отправился в воздушное путешествие в поисках музыкального вдохновения. В первых драфтах сценария история начиналась спокойно, но в итоге мы пришли к мнению, что лучше всего начать историю с бури, с раскатов грома и бушующих ветров. Таким образом, мы сразу же хотели пленить зрителя действием и напряжением. Ведь образы бури и вдохновения прекрасно рифмуются. Теперь история начинается с того, что герой настолько увлечен творчеством, что не замечает того, что творится вокруг. А вокруг буря и опасность! Но герой готов записывать музыку даже на собственных крыльях. Это решенное появление героя, яркое, необычное, неожиданное.

В «Бюро волшебников» один из главных героев кот Серый заявлен сразу же в динамике – зритель знакомится с ним, когда вместе с другими котами он бежит по крышам города в сторону порта, куда на наших глазах уже причаливает корабль. Герой опаздывает, торопится и даже находит ловкий вариант: прыгнуть на крышу автомобиля, едущего в том же направлении. Этот герой заявлен в динамике, он сразу же целеустремлен и действенен. При этом зритель успевает познакомиться с ним, узнать его обстоятельства, но главное – за счет решения с машиной выделить его среди других котов как героя находчивого и предприимчивого.

В своем сценарии «Бюро волшебников» (см. приложение) я много внимания уделил появлению главного героя и четко отработал схему с подготовкой, появлением и реакцией. В первую очередь я сыграл на том, что растянул это появление насколько смог, постарался придумать такую долгую и необычную подготовку появления героя, чтобы выигрышно выделить его среди всех остальных. Сначала молодой волшебник Вито заявлен в отрыве от основного места действия и персонажей, с которыми он будет связан в истории. И на наших глазах происходит его превращение в старика, то есть герой меняется до неузнаваемости. После чего герой тонет и его проглатывает огромная рыба. Вскоре происходит фактически второе появление героя, когда он выпадает из пасти пойманной рыбы.