Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма — читать онлайн бесплатно полностью

Человек такой же хрупкий и беззащитный, как восковая фигура. Наши чувства, наш внутренний мир беззащитен перед обстоятельствами. Мы скованы, мы лишены движения, возможности действовать, лишены выбора или возможности что-то изменить, мы ведомы нашей судьбой и высшими силами, рядом с которыми мы просто куклы. Это сравнение потрясает! И это зрительское впечатление – пока еще только яркие чувства в сердце, это впечатление еще не успевает сформулироваться в голове, потому что прошло всего три секунды фильма, и действие быстро несется вперед.

Вот это потрясающий пример работы с негативным пространством, с воображением зрителя – нам показывают всего три секунды фильма, всего лишь один новый образ из двух сцен – «целящийся мальчик» и «лицо героя» – и от этой склейки в нашем воображение возникает целый новый мир смыслов, который раскроется позже, скорее всего, после того как фильм уже закончится.

Вернемся к истории – мальчик прицелился в героиню из рогатки, и кажется, что сейчас произойдет непоправимое, а герой и героиня даже не могут глаза закрыть, чтобы не видеть этого! Но в последний момент возвращается мать мальчика и уводит его за собой, не дав выстрелить.

Опять появляется ощущение вмешательства высших сил, как будто невидимый ангел-хранитель отвел беду в сторону. И тут же это ощущение поддерживается сменой освещения, возникновением театральных эффектов, и вот нам уже становится понятно, что перед нами представлена мечта героя – быть рядом со своей любимой, быть вместе с ней. Точно даже не ясно – нам показывают мечту героя или это его сон, как будто прошел день, когда в этом мире были люди, а теперь настала ночь, и герою снится его прекрасная мечта. Если это сон, то получается сон во сне (ведь клип это сон), а сон во сне – яркое свойство сна, его признак. Но свет опять меняется, опять герой возвращается в свою реальность.

Далее возникает тема времени. Прошло время, и герой опустил руку. Как будто словесный образ – опустились руки, ничего не поменять.

Время идет, меняются экспонаты музея, приходят новые герои – вместо водолаза теперь космонавт.

Возникает ощущение, что герои живут дольше, чем люди, ведь на наших глазах сменились эпохи. И вот солдат и крестьянка снова смотрят друг другу в глаза, и возникает образ вечной любви, неподвластной времени. И вновь возникает угроза – современные рабочие ради смеха поднимают подол ее платья. И опять подчеркивается беззащитность героев, опять они ничего не могут поделать.