Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма — читать онлайн бесплатно полностью

А теперь настало время столкнуться с ним лицом к лицу, пережить заново, принять то, что принять невозможно. Когда автор рассказывает тебе такую собственную личную историю, невозможно остаться в стороне, невозможно не откликнуться. Это не игра с формой, которую так часто можно встретить в творчестве, это обнажение.

Рассмотрим, как устроено документальное анимационное кино. Самый распространенный прием – живой документальный звук, сочетающийся с условным неожиданным анимационным изображением. При этом автор имеет анимационную свободу в визуальной части и отталкивается в построении фильма от отобранного звукового материала.

Однако здесь сразу же кроется западня – изображение стремится стать лишь иллюстрацией к звуку, хотя может через сочетание звука и изображения создать глубину и объем истории. Иллюстрация – вообще один из самых известных врагов автора. Если же документ есть не в звуке, а в изображении, то чаще всего это приносит здоровые плоды. В фильме Бретта Моргена «Кобейн: Чертов монтаж» (2015) зритель видит анимацию дневников Курта, и это впечатляет, сближает с героем. Так же как в случае с оживлением рисунков Пушкина в фильмах Андрея Юрьевича Хржановского «Я к вам лечу воспоминанием» (1977), «И с вами снова я» (1980). Оживление предметов быта, оживление воспоминаний и впечатлений – прекрасный прием документальной анимации. Детали становятся живыми, а детали очень многое могут рассказать о герое. Ожившие рисунки или дневники дают зрителю важную для такой истории эмоцию, дают сопричастность чуду, прикосновение к жизни героя.

Документальная анимация тесно соприкасается с анимацией внутри документального фильма. Тут стоит вспомнить работы Романа Либерова, его фильмы о Бродском, Олеше, Довлатове, Ильфе и Петрове. Анимация живет в его работах гармонично и не является иллюстрацией, а используется лишь как одна из разнообразных форм рассказывания истории. Примерно как технология – можно сочетать разные анимационные технологии внутри одного фильма. И тут же в голову приходит анимационная и в чем-то документальная работа Бастьена Дюбуа «Мадагаскар.

Дневник путешественника». Такое прекрасное последовательное сочетание технологически разнообразного изображения, наверное, не встретить нигде. И при этом рассказ очень документальный и этим пленительный. Здесь вместо боли есть впечатление, что нисколько не хуже или не слабее. Впечатление яркое и удивительное. Впечатление от жизни в целом. Личная история обобщает опыт путешествий в целом, опыт постижения мира.