Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Раздел Chitat.online для книги «Мой театр. По страницам дневника. Книга II» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Правда, непонятно, с какого такого перепуга? Ни Филин, ни эта труппа к Петру Антоновичу вообще никакого отношения не имели.
В гала на Новой сцене ГАБТа нам с Воронцовой предстояло исполнить «Пахиту» в версии Ю. Бурлаки. Я этот балет в редакции С. Н. Головкиной готовил еще в школе, но так в нем и не вышел. Эту же училищную версию «Пахиты» танцевала, оканчивая МГАХ, и Лина. Получалось, надо самому выучить новую партию и Лину подготовить. Начали с ней, как говорится, с нуля осваивать «Пахиту».
Бурлака же страсть как любит открывать все музыкальные купюры в своих редакциях старых балетов, все танцевальные сцены едва ли не в два раза становятся длиннее. Но надо отдать должное Юре, он, в отличие от других хореографов, занимавшихся или занимающихся сегодня «аутентичными» балетами, действительно знает материал, с которым работает.
В общем, нам с Линой предстояло все выучить, успеть отрепетировать, а времени в обрез. Вариацию, которую я сам собирался танцевать, когда-то поставил Л. М. Лавровский, у нее ритм мазурки в третьей части. И, видимо, натанцевавшись в Оперá хореографии Нуреева, где сочетается несочетаемое, я придумал свой вариант финальной части вариации. Взял pas gala из характерного танца, оттуда же «голубец», вставил и saut de basque.
Потом на международных балетных конкурсах я не раз наблюдал, как многие иностранцы танцуют в «Пахите» мой вариант хореографии. Правда, Цискаридзе «проходит» там под именем Мариуса Петипа, хотя Петипа в жизни не поставил ни одной мужской вариации, за исключением Голубой птицы в «Спящей красавице». Да и та под сомнением, думаю, там Э. Чеккети приложил руку.
28 января в зрительном зале Новой сцены ГАБТа на юбилейном гала в честь 80-летия П. А. Пестова яблоку негде было упасть. Вечер прошел на подъеме. «Пахита» с большим успехом. Лина прекрасно станцевала, с достоинством, музыкально, сделала все технические трюки, которые только возможны в этой партии."
"А в афише рядом с датой пестовского концерта стояло подряд несколько «Пахит». И на одну из наших с Воронцовой оркестровых репетиций пришли все балерины Большого театра, танцевавшие этот балет, и сели в зрительном зале. У меня есть видеозапись, как они все сидят и смотрят ей в ноги… Недавно совершенно случайно я на ту кассету наткнулся, увидел – мама дорогая! Как я тогда не завалился от страха? Девочке 17 лет, и она этим примам, в принципе, сильно мешала.
48
То, что Пестов не приехал на свой юбилей в Большом театре, стало для меня очень тяжелым ударом, если не предательством. Я до последнего надеялся, что он передумает и прилетит в Москву.
