Писательница и художница Кэрол Уоррен оказывается в центре страшной тайны. Серийный маньяк, убивший десятки женщин, оставляет улики, которые ведут к ней. Кольцо преступлений сжимается всё теснее, угрожая жизни героини. Она должна найти убийцу, прежде чем стать его следующей жертвой.
Эта страница Chitat.online посвящена книге «В глухих лесах»: читатель видит описание, автора, жанры и может сразу перейти к чтению полной версии в браузере.
Писательница и художница Кэрол Уоррен оказывается в центре страшной тайны. Серийный маньяк, убивший десятки женщин, оставляет улики, которые ведут к ней. Кольцо преступлений сжимается всё теснее, угрожая жизни героини. Она должна найти убийцу, прежде чем стать его следующей жертвой.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
читать текст Роберт Натан Легкое чтение Детективы Крутые детективы подборки серии
Писательница и художница Кэрол Уоррен оказывается в центре страшной тайны. Серийный маньяк, убивший десятки женщин, оставляет улики, которые ведут к ней. Кольцо преступлений сжимается всё теснее, угрожая жизни героини. Она должна найти убийцу, прежде чем стать его следующей жертвой.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
— Был такой знаменитый французский криминалист Локард, который жил в Париже в конце восемнадцатого века, и он был первым, кто выдвинул теорию, что каждый убийца обязательно что-то оставляет на месте преступления. На этом основывается работа полиции, расследование каждого убийства, и это всегда себя оправдывает.
— Значит, вы что-то найдете, — сказала Кэрол. — Он оставит какую-нибудь улику.
— Нет, этот может не оставить, — сказал Эрик в отчаянии, — может никогда не оставить. Вот что самое страшное в «серийных убийствах». Теория Локарда к ним неприменима. Возможно, потому, что у этих убийц нет подсознательного желания быть пойманным, они не оставляют на месте преступления ничего, ни малейшей зацепки.
Кэрол нервировала монотонность, с которой говорил Эрик.
— Ты говоришь так, как будто мало надеешься на лучший исход.
— Надежда есть. Но связана она не с уликами. Когда-нибудь появится свидетель, или у нас будет номер машины, или документ на машину. Или одной из жертв удастся спастись, и она даст нам описание.
— У вас же есть женщина, которая видела костыли, — заметила Кэрол.
Эрик кивнул.
— Да, это, конечно, не ахти какие сведения, но хоть что-нибудь. — Он заскрежетал зубами. — Самое ужасное, — продолжал он, — парень, которого мы ищем, наверняка выглядит нормальным. Возможно, он и есть нормальный — во всем, кроме решающего момента, — и именно поэтому ему удается завлекать женщин в ловушку, — Эрик встал. — Не знаю, почему такие убийцы существуют, зато я знаю, почему они убивают. Это идет от желания повелевать людьми. Он убивает, потому что это дает максимальную власть.
Кэрол увидела в Эрике то же волнение, что и в Миллере. Она мысленно вернулась к тому моменту, когда Миллер описывал, как действовал убийца. Эрик тоже сделал это, он говорил так, как будто стоял на стороне убийцы.
В дверном проеме появился Эдвард Дейли, он держал в руке светло-голубую папку.
— Эрик, можно тебя на минутку?
Эрик извинился и оставил Кэрол.
Он вернулся меньше чем через минуту, положил голубую папку в кейс и захлопнул его. Она заметила происшедшую с ним перемену: он был заметно возбужден.
— Кэрол, мне нужно идти. Ты не возражаешь против того, чтобы добраться домой на такси?
Она встала.
— Что-то новое, да?
— Прошу тебя, не спрашивай меня об этом. Я провожу тебя вниз и помогу поймать машину.
Она шла рядом с ним к выходу, слышала жужжание голосов, исходившее от группы полицейских, собравшихся вокруг стола. Но как только она вошла в комнату, все замолчали.
