Иван Пырьев, яркий режиссер, создавал стиль советского кино, сочетая традиции и прогресс. Его работы отражали эпоху, где боролись за социализм, а он отстаивал свою точку зрения. В книге раскрывается его жизнь и фильмы, связанные с эпохой и кинематографом.
Раздел Chitat.online для книги «Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Иван Пырьев, яркий режиссер, создавал стиль советского кино, сочетая традиции и прогресс. Его работы отражали эпоху, где боролись за социализм, а он отстаивал свою точку зрения. В книге раскрывается его жизнь и фильмы, связанные с эпохой и кинематографом.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
читать текст Коллектив авторов Легкое чтение Любовные романы подборки серии
Иван Пырьев, яркий режиссер, создавал стиль советского кино, сочетая традиции и прогресс. Его работы отражали эпоху, где боролись за социализм, а он отстаивал свою точку зрения. В книге раскрывается его жизнь и фильмы, связанные с эпохой и кинематографом.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Нас уговаривали подписать контракт, мы отказывались, а уехать не могли – не было почему-то билетов.
По совету А. В. Гальперина, работавшего в то время на Ереванской студии оператором, мы отправили большую часть наших вещей посылками в Москву, а сами тайно, ни с кем не простившись, выехали на рейсовом автобусе в Дилижан.
Проехав через всю горную часть Армении, мимо чудесного голубого озера Севан, через холодный заснеженный Семеновский перевал, мимо русских поселений бородатых молокан, переселенных сюда еще Екатериной II, мы, наконец, спустились с гор и на другой день прибыли в небольшой, весь потонувший в зелени городок Дилижан. Отсюда, тоже на автобусе, мы доехали до станции Акстафа и сели на поезд Тбилиси – Баку – Москва.
В Москву я вернулся больной, без копейки денег и сразу обратился к директору кинофабрики Скороходову с просьбой дать мне возможность перемонтировать и «снять с полки» фильм «Госчиновник», но получил отказ.
– Раз положили на полку, то пусть и лежит… – сказал т. Скороходов. – «Снимать с полки» запрещенные картины не наша задача, – добавил он, считая этим разговор оконченным.
За свои долгие годы работы в кинематографе я перевидел много, очень много разных директоров киностудий (да и сам был около трех лет директором «Мосфильма»).
Лучшими из них, на мой взгляд, были И. П. Трайнин и Я. М. Металлов – высокообразованные, гуманные люди, прекрасно разбирающиеся в искусстве. При них на студии как-то необыкновенно легко дышалось и хорошо работалось. Трайнин впоследствии стал действительным членом Академии наук, а Металлов – профессором Московского государственного университета. Он читал лекции по западной литературе.
И. П. Трайнину почему-то хотелось, чтобы в маленьком низком ателье на Житной улице снимались не как обычно небольшие уголки комнат, изб и т. п., а большие сложные «декорации». Когда я начинал работу над «Государственным чиновником», он сказал мне:
– Вы, молодой человек, не очень жмитесь на Декорациях. Стройте такие, какие надо. Не стесняйтесь.
На это я заметил, что строить большие декорации мешает стеклянный потолок ателье…
– Если мешает, мы его разберем…
И действительно, через неделю стеклянного потолка не было.
Помню одно из совещаний у Я. М. Металлова (уже на «Мосфильме»). Обсуждался сценарий, который я должен был ставить.
На совещании к сценарию редакторами и товарищами, ведающими производством, был предъявлен целый ряд верных и неверных, на мой взгляд, претензий.
![Обложка книги Сборник инцестов [СИ]](/uploads/posts/images/1/sbornik-intsestov-si.jpg)
