27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» — читать онлайн бесплатно полностью

Он приказал стюардессам занять свои места и дал понять, что завтракать мы не будем. И еще он предупредил нас, что нужно оставаться на своих местах, крепко пристегнув ремни безопасности, чтобы «никто не ударился головой о потолок». Холодная тишина воцарялась в салоне по мере того, как самолет трясло все сильнее. Темные тучи и проливной дождь хлестали за окном. Сверкали молнии. Взрослый мужчина рыдал, его тошнило в маленький бумажный пакет. (Клянусь, это был не я. Я просто схватился за подлокотники и зажмурил глаза так сильно, что это чудо, что они после этого снова открылись.)"

"Давайте рассмотрим этот пример с точки зрения интересующего нас раздела повествования. ЦДВ: «Сможет ли пилот безопасно посадить самолет?» Момент, когда пилот принимает критически важное решение пролететь через часть урагана, – это начало конца истории. Пилот (главный герой) предпринял некое действие, чтобы привести историю к финалу. Тряска была такой ужасной, что я не смог понять, когда именно мы приземлились, но это все же случилось. Так мы смогли ответить на ЦДВ и закончить историю. Кстати, это хорошая идея для рассказчиков: дайте зрителям понять, что вы не только закончите свою историю, но еще и подарите им интересный опыт, как это сделал наш пилот.

Принцип повествования, который рассматривается в этой главе, называется «Придумайте важное решение для начала концовки». Именно протагонист должен быть тем персонажем, который примет это важное решение. Оно не может быть принято кем-то другим. Важное решение не может быть случайностью, оно должно быть обоснованным. Главный герой – это значимый элемент повествования, переживающий опыт. В тот момент, когда ему надо принять решение (а он обычно наступает накануне последней трети повествования), протагонист знает, что́ находится на кону. Он понимает значение момента, потому что уже исчерпал все другие варианты. Эта история должна закончиться, и у ее финальной части должна быть отправная точка.

Отправной точкой может быть, например, кульминация уже разворачивающегося масштабного зрелища. К примеру, ваш герой – пилот истребителя, и он решает перевести машину на сверхскорость и атаковать с воздуха место дислокации плохого парня. Но с таким же успехом отправной точкой может стать и спокойный осознанный личный выбор человека, Пожилой вдовец решает покончить с собой, вместо того чтобы бороться с деменцией в одиночку. И это тоже точка невозврата. Потому что как только такое решение будет им принято, что-то существенное станет понятно читателям/зрителям об этом человеке. Здесь в качестве примера можно рассмотреть фильм «Рокки» (Rocky, 1976). В ночь перед важным боем боксер Рокки говорит своей девушке Эдриан, что он не сможет победить своего соперника Аполло Крида. Он не настолько силен.