Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Раздел Chitat.online для книги «Мой театр. По страницам дневника. Книга II» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Позднее я узнал, как Пётр Антонович оценил мое выступление: «Так, как Коля, больше никто не сделает! Очень мало кому из танцовщиков удается быть неповторимым. Вы видели, как он „Кармен“ танцует? Пятнадцать минут один держит зал! Это не каждому дано».
24
Когда продюсеру проекта «Короли танца» С. Даниляну исполнялось 50 лет, он решил отпраздновать свой юбилей в Оранж Каунти. Незадолго до этого Сергей позвонил, сказал, что договорился с Б. Я. Эйфманом и тот поставит для меня номер.
В свое время у меня не сложилось станцевать балет Эйфмана «Русский Гамлет» в Большом театре. Начав репетировать, я быстро понял, что это не моя роль, и отказался. Где российский император Павел I и где я – долговязый чернявый грузин?
Быть может, Эйфман и обиделся на меня тогда, но зла, к счастью, не затаил. Встречаясь с Борисом Яковлевичем, то и дело ему напоминал: «Я старею! Поставьте мне „Демона“, спешите, это ваша тема». Наконец Эйфман сказал: «Коля, „Демона“ вам ставить не буду, я поставлю для вас „Падшего ангела“, у меня есть хорошая задумка».
Мы договорились, что я приеду в Петербург, попробуем порепетировать, чтобы понять: получится – не получится. У Эйфмана ведь очень сложная хореография, ее с налета не взять, в нее надо погрузиться. Проведя «пробу пера», мы решили начать работать.
У нас сложился очень хороший человеческий контакт, но мне с непривычки приходилось страшно тяжело. После репетиций болело все – спина, ноги… Совершенно другая пластика и приемы исполнения движений.
В то время Данилян как импресарио очень активно катал коллектив Эйфмана по Америке. Я прилетел в Штаты, над «Падшим ангелом» мы работали в Нью-Йорке и Чикаго. Это был рассказ об Ангеле, только что изгнанном из Рая и находившемся между мирами. Мне понравилось, как тонко в номере Эйфман соединил музыку американца С. Барбера и грузина Г. Канчели.
Занималась мной Ольга Калмыкова, ассистент Эйфмана, которая оказалась бесподобным репетитором, просто бесподобным. Любую задумку Бориса Яковлевича она моментально переводила на понятный мне язык, адаптируя ее к моему телу и моим возможностям. Проработав долгие годы с Семёновой, Улановой, Фадеечевым, казалось, мне будет очень трудно найти педагога-репетитора подобного уровня, но Оля была именно таким человеком в области хореографии Эйфмана.
В Оранж Каунти я приехал с готовым «Падшим ангелом». Кроме «королей» и труппы Эйфмана, в концерте принимали участие и другие артисты. В том числе молодые солисты ГАБТа Н. Осипова с И. Васильевым, которых Сергей тоже продюсировал. Они собирались танцевать pas de deux из II акта «Жизели»."
"Не могу сказать, что не был удивлен выбором их репертуара.
