Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Раздел Chitat.online для книги «Мой театр. По страницам дневника. Книга II» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
37
Туфли для артиста балета – как скрипка или виолончель для профессионального музыканта. Перед выступлением я всегда старался очень аккуратно, чтобы не испачкать, разносить свои туфли, и всю свою творческую жизнь танцевал каждый спектакль только в новой обуви. Нас к этому в школе П. А. Пестов приучил.
Однажды Пётр Антонович мне в сердцах признался: «Коля, если бы ты знал, как мне надоели эти волосатые косые-кривые мужские ноги!» А если они были еще и в замусоленных, грязных туфлях… такого Пестов никогда бы не допустил. Он, будучи по своей природе эстетом, и так страдал от нашего, далеко не идеального, внешнего вида. Я за этим очень следил. Потому на видео, фотографиях мои стопы аккуратно выглядят.
Гастролируя за границей, одно время я покупал на пробу туфли разных иностранных фирм. Порой не мог выдержать в них даже десяти минут класса, у меня сразу начинало сводить ноги, то есть мышцы на своде стопы. В какой-то момент понял: нет! Больше экспериментов над ногами не провожу и никогда не изменю своим театральным мастерам.
По-моему, в 2009 году в театре был организован балетный профсоюз, который возглавил Филин. Начал Сергей свою деятельность с темы туфель неслучайно, видимо, понимая, где какая рыба и почем. Он обошел всех артисток балета, опросив, кто и в каких туфлях хочет танцевать: Большого театра, «Гришко», «Р-КЛАССА», зарубежных фирм. Идея заключалась в том, чтобы театр закупал (опять-таки закупал), кроме собственной, еще и чужую обувь.
В общем, Сергей пожелания-то собрал, но его инициатива неожиданно заглохла. Возможно, попытка зайти на территорию чужих интересов не увенчалась успехом. Прошло несколько месяцев, ко мне подошли наши артистки: «Коль, можешь помочь?» – «Что такое?» – «Серёжа обещал, а ничего не сделал. Ты мог бы сходить в дирекцию с этим списком? Нам скоро не в чем будет танцевать».
Производство туфель мастерскими ГАБТа катастрофически сокращалось. Мастера, получавшие более чем скромные оклады, начали уходить в частные компании. На отток уникальных кадров руководство никакого внимания не обращало. Ему такая ситуация была на руку. Сладкое слово – закупка – очередной раз ласкало слух!
В вопросе балетной обуви я намертво стоял на позиции – ее должны шить наши мастерские. Меня поддержала значительная часть танцовщиков. Написали коллективное письмо, которое, естественно, именно Цискаридзе отнес в дирекцию. Кончина мужского обувного цеха мастерских Большого театра на какое-то время отложилась.
Женскому обувному цеху не повезло, среди артисток балета своей «Цискаридзе» не нашлось. Тех, кто импортной обуви по-прежнему предпочитал российскую, стали вызывать наверх и настойчиво «рекомендовать» сменить туфли на заграничные.
