Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Раздел Chitat.online для книги «Мой театр. По страницам дневника. Книга II» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Теперь под сценой находится пространство высотой не в 1,5 м, как прежде, а в 8 м! Подсудное дело, верная смерть, если кто-то туда провалится!
В итоге придумали капсулу. Опускаясь в люк на сцене, артист попадает в капсулу, наполненную прозрачным дымом для эффекта. И, задыхаясь от него, как в лифте, спускается вниз, потом его обратно таким же образом на сцену поднимают. И каждый раз с техникой возникает нештатная ситуация, очередной раз подтверждая профессиональную некомпетентность тех, кто проектировал и строил новое театральное здание.
Был и такой момент. Когда «реконструкция» ГАБТа находилась на стадии обсуждения, увидев ее план, я поинтересовался: «Как мы будем попадать из Вспомогательного корпуса на Основную сцену?» Мне важно заявили: «Что вы так волнуетесь, все под землей будет».
Весной 2011 года наконец открыли фасад Большого театра, сняли заградительные рекламные щиты, вроде все чистенько.
У меня идет утренний класс. Зал находится на последнем этаже Вспомогательного корпуса, окнами на «историческое» здание. Задаю комбинацию, и вдруг мой взгляд падает в окно. Вчера я там совершенно отчетливо видел свежеотштукатуренную стену Большого театра. Она была! А тут смотрю – вместо нее зияет огромная дырища.
Я испугался, прильнул к окну, не в силах поверить своим глазам… Оказалось, строители забыли сделать тот самый переход между Вспомогательным корпусом и основным зданием ГАБТа, о котором я спрашивал. Пришлось сносить часть фасада, чтобы строить подвесной переход в авральном режиме. Ничего копать уже было нельзя!
Имелись и другие «нюансы» на тех «Щелкунчиках». Выскакиваем с Ленкой Андриенко – Машей на сцену в «Снежинках», и в ужасе осознаем, что фонограмму детского хора просто не включили. А в партитуре Чайковского основную тему, на которую хореография Григоровича поставлена, хор детей-ангелов поет. И пришлось мне в голос петь, прыгая, чтобы мы с Андриенко по движениям совпали. Как можно вообще пускать какую-то фонограмму в «Щелкунчике» в Большом театре, где есть чудный детский хор, который с момента постановки балета всегда там пел?!
34
«Показательные выступления» Филина по поводу Цискаридзе продолжались. В мае 2012 года ГАБТ готовился показать премьеру балета «Драгоценности» Дж. Баланчина. В Мариинском театре я танцевал в нем и «Рубины», и «Бриллианты». Подошел к расписанию, смотрю, меня выписали на «Бриллианты»."
"Репетировала балет М. Эшли из Фонда Дж. Баланчина. Так как я единственный из всех знал текст, я ей ассистировал, показывал порядок мужских партий. Она только сверялась по компьютеру, делая замечание: «Вот так голову поверните!»
В какой-то момент, у нас с Мэррил возникли расхождения по хореографии, а в Фонде Дж.
