Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Раздел Chitat.online для книги «Мой театр. По страницам дневника. Книга II» помогает быстро понять, что это за произведение: автор, жанровая привязка, описание и полный текст собраны на одной странице.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
После карточки книги можно перейти к другим произведениям автора, близким жанрам, сериям и тематическим подборкам.
Второй том дневниковых записей известного балетмейстера и общественного деятеля. Автор размышляет о своем пути в искусстве, о театре, творчестве и противоречивом восприятии его деятельности окружающими. Личные наблюдения и откровенные размышления о роли художника в современном обществе.
Используйте жанры, блок похожих книг, другие произведения автора и тематические подборки ниже на странице.
Проверьте описание, автора, жанры, дату выхода и соседние книги: это помогает понять, подходит ли произведение под ваш запрос.
Насколько я помню, все репетиции к юбилейным торжествам, посвященным дуэту Максимова-Васильев, а это сентябрь и октябрь 2008 года, вела именно Екатерина Сергеевна. Она пропадала в залах целые дни.
Закончился юбилей, начались «Короли танца», и поехали мы по городам и весям: Новосибирск, Екатеринбург, Челябинск, Уфа, Киев, Одесса.
Вернувшись в Москву, я принял участие в вечере в честь 80-летия А. В. Баталова, его проводил Благотворительный фонд А. Б. Усманова. Мы познакомились с Алексеем Владимировичем, когда вместе получали премию «Триумф». Его дочка Машенька ко мне очень тепло относилась и свою дипломную работу на сценарном факультете ВГИКа посвятила мне. Она вошла в написанную Машей книгу сказок. У меня она есть с ее дарственной надписью – «Князю балета Николаю Цискаридзе».
Когда в телефоне раздался такой знакомый с детства, невероятно красивого, теплого тембра голос Алексея Владимировича, я просто замер: «Коленька, вы бы не согласились поучаствовать в моем юбилее?» Я предложил «Послеполуденный отдых фавна». Идея Баталову очень понравилась. С Таней Чернобровкиной мы его и исполнили. Весь балет, как полагается, в декорациях, с оркестром.
19
Закрывался год, как обычно, 31 декабря «Щелкунчиком». Машу со мной танцевала Лена Андриенко. Я уже говорил, что она и одноклассник Илюша Кузнецов – мои единственные друзья детства в Москве.
Так вот об Андриенко. Придя в Большой театр в 1991 году, она года три репетировала с М. В. Кондратьевой. Однако прогресса от тех занятий не наблюдалось. Ленка перешла к Т. Н. Голиковой. Но и там, по понятным причинам, ловить оказалось нечего. Для совершенствования и роста предстояло что-то менять.
К тому времени я уже вовсю занимался в классе М. Т. Семёновой, стал Андриенко уговаривать: «Иди к Марине Тимофеевне, не пожалеешь». Ленка поначалу отказывалась: «Ты что! Я ее боюсь, и уроки у вас там такие сложные!» Но страх страхом, а профессионально развиваться надо. Сначала Андриенко появилась в нашем классе, а затем до последнего дня работы Семёновой в ГАБТе все свои партии с ней репетировала. Так Ленка стала «семёновкой».
Марина Тимофеевна ужас как не любила темный цвет. Потому на уроке мы могли позволить себе любую одежду, кроме черной. Если кто-то вдруг приходил в черном, она раздражалась: «Что, опять в трауре?»
Мы старались нарядно в классе выглядеть, что создавало совершенно особенную атмосферу на уроке. Андриенко в этом смысле могла служить образцом.
Театр. Утро: дверь открывалась, на пороге зала появлялась тоненькая, немыслимо аккуратная девушка в розовом купальничке, в розовых шортиках или розовой юбочке, в розовых шерстянках. Такая девочка-девочка.
