Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма — читать онлайн бесплатно полностью

«Любимая, я обязательно вернусь», – означает начало игры для героя, для зрителя и для автора, потому что именно автору эту игру надо придумать и разыграть. Игра начинается с обещания, и дальше в истории обстоятельства должны складываться таким образом, чтобы выполнить обещание становилось все труднее и труднее. Бывает, что даже самое простое обещание превращается именно за счет своей трудности в значимое и даже важнейшее в жизни. Исполнение обещания может стать образом всего пути героя, его стремлений и его личности.

В схеме «от ненависти до любви» правило обещания значит обещание ненависти или заявление ненависти. Фактически это и есть завязка истории. Тут может быть два варианта – либо герой произнесет это вслух как заявление, либо выразит как-то иначе. В начале фильма «Что я люблю» корова Зоя вслух заявляет свою «нелюбовь», и хотя в диалоге это выглядит гармонично, но с точки зрения драматургии лучше было бы выразить это иначе. Когда герои объясняют свои поступки или свой внутренний мир напрямую словами – это всегда выглядит наигранно и плоско.

Второе правило игры – жизнь непредсказуема. Если вам удастся найти логичные, но неожиданные обстоятельства, при которых выполнить обещание все труднее и труднее, то история обещания превратится в увлекательный аттракцион. Драматургическая схема сама по себе не интересна – зритель сталкивался с ней множество раз и в жизни, и в искусстве. Но истории по схеме «от ненависти до любви» прекрасны тем, что, во-первых, не требуют антагониста, потому что в его роли здесь выступает сам герой (протагонист) и обстоятельства, в которых он оказался.

Во-вторых, замечательно то, что это история борьбы с самим собой, борьбы со своей тенью и своими страхами – это история самоидентификации героя, автора и зрителя. Это история про попытку понять, кто мы такие, попытку понять самого себя. В этом есть простор для трудных вопросов и для исследования границ. В-третьих, красота этой схемы в том, что герой получает совсем не то, чего он хотел бы, а даже наоборот – противоположное, но оказывается, что именно это противоположное ему и было нужно. И еще важно не забывать про контраст. Чем сильнее или ярче вы создаете драматургические ножницы, тем интереснее получится история. Изменение должно быть сильным, или же нет смысла начинать эту игру.

В фильме «Мой робот» мальчик Рю мечтает о собаке, но вместо собаки получает собаку-робота. Такое событие для него – настоящее разочарование.